Communication au colloque « Lusor in Fabula », Université de Rouen, 7 et 8 novembre 2019.

Une dizaine d’années après la structuration de la recherche sur le jeu vidéo autour de la question du rapport entre éléments narratifs et système ludique, un autre clivage apparaît par rapport à la manière d’envisager le joueur. En 2011, dans Philosophie des jeux vidéo, Matthieu Triclot propose de considérer les jeux vidéo comme des « expériences instrumentées » et prône la création de Play Studies, en parallèle aux Game Studies qui se concentrent sur la structure du jeu. Cependant, les fractures entre ces champs de recherche s’estompent face à des jeux qui emploient les mécanismes ludiques comme des moyens narratifs. L’analyse de Visual Novels et de Oxenfree (Night School Studio, 2016) permet de questionner la pertinence des concepts de dissonance et d’harmonie ludo-narrative, qui sont au cœur de débats dans l’industrie du jeu vidéo (Hocking, 2007 ; Séraphine, 2016). Cependant, d’autres œuvres, comme The Wolf Among Us (Telltale Games, 2013) et Night In the Woods (Infinite Fall, 2017) ouvrent une nouvelle piste pour comprendre en quoi les mécanismes peuvent avoir à la fois une valeur ludique et une valeur narrative (Dubbelman, 2016). Prendre en compte l’interactivité explicite (Zimmerman, 2006) et la corporéité du joueur (Triclot, 2017) permet alors de faire de faire des mécanismes des « métaphores » (Portnow, 2012) qui sont expérimentées par le geste : l’action physique du joueur participe à la construction du sens. J’ai finalement présenté un projet de recherche-création d’un « jeu expressif » (Genvo, 2016) qui tente de mettre en pratique cette idée.

La vidéo de la conférence est disponible ici.

Bibliographie

• Bouchardon, Serge La Valeur heuristique de la littérature numérique, mémoire d’habilitation à diriger des recherches, Université de Technologie de Compiègne, 2012, p 28.
• Chauvin Simon, Donnart Jean-Yves, Levieux Guillaume , Natkin Stéphane, « An Out-of-Character Approach to Emergent Game Narratives », Conférence « Foundations of Digital Games 2014 », Ft. Lauderdale, Florida
• Dubbelman, Teun « Narrative Game Mechanics », Communication au colloque Interactive Storytelling: 9th International Conference on Interactive Digital Storytelling, Los Angeles, 15 au 18 novembre 2016
• Genvo, Sébastien « Defining and designing expressive games: the case of Keys of a gamespace », Kinephanos [En ligne], Exploring the Frontiers of Digital Gaming, avril 2016
• Genvo, Sébastien « Comprendre et développer le potentiel expressif », Hermès, La Revue, vol. 62, no. 1, 2012
• Gosselin Pierre et Le Coquiec Eric (dir.), La recherche création. Pour une compréhension de la recherche en pratique artistique, Québec : Presses de l’Université du Québec, 2006
• Hocking, Clint « Ludonarrative Dissonance in Bioshock: The problem of what game is about », site Click Nothing, 7 octobre 2007
• Portnow James (ExtraCredits), « Mechanics as Metaphor : How gameplay itself tells a story », Vidéo disponible sur le site Youtube, mise en ligne le 22 août 2012
• Renucci Franck et Réol Jean-Marc (dir.), L’artiste, un chercheur pas comme les autres, Hermès, n° 72, 2015
• Séraphine, Frédéric « Ludonarrative Dissonance: Is Storytelling About Reaching Harmony? », 2 septembre 2016
• Triclot Matthieu Philosophie des jeux vidéo, Paris : Zones, 2011.
• Triclot, Matthieu « Comprendre le jeu par le geste : essais de rythmanalyse », Communication au colloque Penser (avec) la culture vidéoludique, Université de Lausanne, 5 au 7 octobre 2017, disponible en ligne
• Zimmerman, Eric « Narrative, Interactivity, Play and games : Four Naughty Concepts in Need of discipline », dans First person : New media as Story, Performance and Game, Noah Wardrip-Fruin and Pat Harrigan (ed.), Cambridge et Londres : The MIT Press, 2006

Retour